解析古琴泛音调弦法


蕐夓文朙中樞府 二七六二五零零年五月初六
原創

作者:山竹子

公眾號:九思古琴



     关于古琴泛音调弦方法,学过一阵古琴的同学都能掌握,这里不赘述。这篇文章讲的是为什么要用这种方式调弦,为什么这种方式能调准古琴。


    正调定弦里面我们采用的有两种方法,一是隔两根弦的情况下,我们采用7徽和5徽泛音校弦(比如四弦7徽校一弦5徽),二是隔一根弦的情况下,我们采用5徽和4徽的泛音校弦(比如三弦5徽校一弦4徽)。这两种方式的任何一种都无法准确的校准,必须两种交叉使用方可。


    为什么隔两根弦采用7徽和5徽的泛音校对?我们看一下空弦情况下的四组隔两弦的唱名对比,一四弦:倍低音5和低音2,二五弦:倍低音6和低音3,三六弦:低音1和低音5,四七弦:低音2和低音6。这四组中,两根弦的音程关系同为纯五度。而隔一弦的四组(三五弦不在之列),一三弦:倍低音5和低音1,二四弦:倍低音6和低音2,四六弦:低音2和低音5,五七弦:低音3和低音6。我们知道7徽处于整条琴弦的1/2处,得到的泛音是空弦声的上方纯八度,而处于琴弦1/4处的4徽,又能产生7徽泛音的上方纯八度,处于1/3处的五徽产生7徽泛音的上方纯五度。什么意思???不懂音程?请参考鄙人查阜西先生合参本《洞庭秋思》调性浅析。还不懂?百度一下音程?比如一弦空弦声是倍低音5,那么7徽泛音就是低音5,5徽泛音就是低音5上方纯五度中音2;四弦空弦为低音2,7徽泛音就是中音2,二者同高,所以我们用来校弦。再比如二弦空弦声为倍低音6,7徽泛音为低音6,4徽泛音为中音6,四弦7徽为中音2,那么5徽就是2上方纯五度中音6,二者同高,所以用来校弦。初学时有人问为何三弦4徽不能校对五弦5徽?三弦空弦1与五弦空弦3是大三度,不满足纯四度关系,所以不能用这个公式来校。


     总结一下就是:两根弦空弦呈纯五度关系,用高音弦7徽校低音弦5徽;我们可以简易称之为575;两根弦空弦呈纯四度关系,用高音弦5徽校低音弦4徽,我们可以简称为454。当然,我们在校弦时,比对两个音时要先弹已经调准的弦


    任何以三分律定弦的方式都逃不开这个规律,纯律定弦除外。


    曾侯乙墓出土的编钟被证明为纯律(以前叫钟律,而古琴确定徽位所用之法正是此编钟钟铭上的方法)。钟铭的大概意思是:其一组12个音由三个部分组成:四基(宫1、商2、徵5、羽6)、四fu(甫页)(四基上方大三度宫fu(甫页)3、商fu(甫页)#4、徵fu(甫页)7、羽fu(甫页)#1)、四曾(四基下方大三度宫曾b6、商曾b7、徵曾b3、羽曾4);其中四基与三分律共用,四曾中的羽曾4与生出宫音的4(和)同名不同高(相差22音分,下同),和(4)上方大三度6与四基列中的羽同名不同高。这样导致,跟三分律相比,在五声音阶里,除了3音高不同之外,纯律有另外一个音高不同的羽音6


解析古琴泛音调弦法


    我们在进行纯律调弦时,首先五弦角音3要根据三弦来调,利用三弦3徽(3、6、8、11这四个徽位上的泛音都是纯律大三度,都是四徽泛音上方大三度)的高音3调五弦4徽的高音3,同时还需要用五弦4徽的高音3去调七弦5徽的高音3(顺带调整二弦)。这样调弦之后可以试一下五弦空弦声已经不与三弦10徽8的按音同高,而是与三弦11徽按音同高。但同时由于二、七弦的调整,导致二七弦的羽音6变成了宫fu(甫页)同列的一次低列羽而与四基当中的羽音6(四弦5徽)同名不同高。成公亮老师曾经考究过此种定弦,以之弹奏某些泛音片段,说是不堪入耳(本应是同高的泛音,却变成了纯律里面同名不同高的两个相差22音分的音)。


解析古琴泛音调弦法


    若仅调五弦(采用上段方法)而不调二七两弦则可避免上述相差22音分的两个羽音6的出现,但是二弦和七弦5徽处的3又是三分律里的3,与纯律大三度相比又相差22音分。我们或可在弹奏时有意避开这两个位置,遇到3而选用五弦4徽替代。

    总之,纯律调弦就是个迷,目前并没有一个精准一致的说法,这还有赖各位读者尝试考证。



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