浅析老梅花和渔歌中的调性游离及山居吟中的旋宫
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二七六二四九九年十月十六
原創
作者：山竹子
公眾號：九思古琴
《山居吟》（山竹子）
老梅花是指《蕉庵琴谱》中所录的古曲梅花三弄，此曲在张子谦先生指下大放异彩，因其风格古朴、跌宕，被誉为“老梅花”。全曲风格中正，第五段中小滚拂的使用颇有“流风回雪”之感。张老几次浒上的运用俏丽而又不失庄重。七八段的高音段落荡气回肠，把那种不畏严寒凌霜傲雪之姿表现的淋漓尽致，小编每听至此都感受到激情澎湃的正能量。然而，在曲尾的第十段却突然听到几下“怪音”。有些朋友甚是不解，不太明白怎么回事，下面小编就来浅析一下此段。
上图中可见，第十段的前三句连续出现b7这个音，在以前叫做闰（中国音乐里的七声音阶及“均”的概念），我们音乐中有一种常见的旋宫手段叫“以闰为宫”，下方红字标出的321为旋宫之后的唱名。如果三弦为仲吕，旋宫后宫音位置移到夹钟之上。但是这次“旋宫”篇幅太短，加之新调没能在段尾处站住，只能构成一种调性游离，并不算真正的旋宫。如若以“均”的概念来看，b7属于均里第三宫（中国一均三宫及西方近关系调的千丝万缕），我们可以推出此曲算是夹钟均。此次微小的旋宫对“夹钟均”来说没有增加任何新的音阶，是同均之内的旋宫。
同理，在《渔歌》第十八段中多次出现#4及7两个音，也能构成旋宫的条件，此时宫音位置可旋到原来的商音之上，也是因为篇幅短及段位仍落在原调，不能构成真正旋宫。#4及7属于均里第一宫，此曲属于仲吕均，“以商为宫”之后，宫音位置移在林钟上，若以林钟为宫，下文又出现了b7（下图中绿色b7），林钟宫清商乐音阶也属于仲吕均。此次微小的旋宫仍然是在同均之内。
收录在《五知斋琴谱》中的山居吟，情况要比以上二者复杂的多。他的开始是用正调定弦弹紧五弦的调，宫音位置在七弦八徽半的无射上，且段落之中含有7（可以排除无射宫清商乐音阶），曲子第二段，宫音位置从无射移到三弦空弦的仲吕，且第三段的最后部分在仲吕宫的基础上出现7（此音在无射宫中为#4，构成无射宫正声音阶），第一段七弦八徽半的1在三弦为宫的情况下为4，构成仲吕宫下徵音阶。可以确定此曲音阶为无射均。此曲的三次旋宫都是在无射均之内，同样没有超出均的范畴。
综上所述：此三曲中出现的旋宫情况，都没有超出“均”的范畴，也就是说全曲没有新增“均”之外的音，只是在“均”的七声之内发生宫音的旋转。之前给一位学霸讲理论课，她立马就提出疑问，能举一个超出“均”的旋宫例子吗？这种例子当然是有的，而且小编之前写过文章，那就是查阜西先生合参本《洞庭秋思》调性浅析。
