浅析老梅花和渔歌中的调性游离及山居吟中的旋宫


昊國學宮 二七六二四九九年十月十六
原創

作者:山竹子

公眾號:九思古琴


《山居吟》(山竹子)


老梅花是指《蕉庵琴谱》中所录的古曲梅花三弄,此曲在张子谦先生指下大放异彩,因其风格古朴、跌宕,被誉为“老梅花”。全曲风格中正,第五段中小滚拂的使用颇有“流风回雪”之感。张老几次浒上的运用俏丽而又不失庄重。七八段的高音段落荡气回肠,把那种不畏严寒凌霜傲雪之姿表现的淋漓尽致,小编每听至此都感受到激情澎湃的正能量。然而,在曲尾的第十段却突然听到几下“怪音”。有些朋友甚是不解,不太明白怎么回事,下面小编就来浅析一下此段。


浅析老梅花和渔歌中的调性游离及山居吟中的旋宫


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上图中可见,第十段的前三句连续出现b7这个音,在以前叫做闰(中国音乐里的七声音阶及“均”的概念),我们音乐中有一种常见的旋宫手段叫“以闰为宫”,下方红字标出的321为旋宫之后的唱名。如果三弦为仲吕,旋宫后宫音位置移到夹钟之上。但是这次“旋宫”篇幅太短,加之新调没能在段尾处站住,只能构成一种调性游离,并不算真正的旋宫。如若以“均”的概念来看,b7属于均里第三宫(中国一均三宫及西方近关系调的千丝万缕),我们可以推出此曲算是夹钟均。此次微小的旋宫对“夹钟均”来说没有增加任何新的音阶,是同均之内的旋宫。


同理,在《渔歌》第十八段中多次出现#4及7两个音,也能构成旋宫的条件,此时宫音位置可旋到原来的商音之上,也是因为篇幅短及段位仍落在原调,不能构成真正旋宫。#4及7属于均里第一宫,此曲属于仲吕均,“以商为宫”之后,宫音位置移在林钟上,若以林钟为宫,下文又出现了b7(下图中绿色b7),林钟宫清商乐音阶也属于仲吕均。此次微小的旋宫仍然是在同均之内。


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浅析老梅花和渔歌中的调性游离及山居吟中的旋宫


    收录在《五知斋琴谱》中的山居吟,情况要比以上二者复杂的多。他的开始是用正调定弦弹紧五弦的调,宫音位置在七弦八徽半的无射上,且段落之中含有7(可以排除无射宫清商乐音阶),曲子第二段,宫音位置从无射移到三弦空弦的仲吕,且第三段的最后部分在仲吕宫的基础上出现7(此音在无射宫中为#4,构成无射宫正声音阶),第一段七弦八徽半的1在三弦为宫的情况下为4,构成仲吕宫下徵音阶。可以确定此曲音阶为无射均。此曲的三次旋宫都是在无射均之内,同样没有超出均的范畴。


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浅析老梅花和渔歌中的调性游离及山居吟中的旋宫

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综上所述:此三曲中出现的旋宫情况,都没有超出“均”的范畴,也就是说全曲没有新增“均”之外的音,只是在“均”的七声之内发生宫音的旋转。之前给一位学霸讲理论课,她立马就提出疑问,能举一个超出“均”的旋宫例子吗?这种例子当然是有的,而且小编之前写过文章,那就是查阜西先生合参本《洞庭秋思》调性浅析




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紫气东来 廿三天前
1
离调与转调原来我们的老祖宗早就精通了!
紫气东来 廿三天前
2
离调与转调原来我们的老祖宗早就精通了!
中國風 廿二天前
3
現代人難望祖宗項背。